间，我给你看看。”
导演系的一名学生问：“我们想拍公路片，您觉得市场能接受吗？”
司齐笑：“很好的想法，但是要控制成本，小成本别碰大景，拍加油站、小旅馆、小饭馆……”
他一个问题一个问题地回答，
显得很有耐心。
半小时后，人群才慢慢散去，礼堂只剩下最后的两个“顽固分子”
大四的贾章柯，瘦得像根竹竿，抱着个磨损的帆布包；研究生陆川，穿深蓝夹克，头发梳得整齐，手里攥着文件夹。
司齐收拾完东西，抬头看见他俩：“还有事？”
贾章柯往前蹭了一步，帆布包里掏出个厚本子，封皮上用毛笔写着《小武》，“司老师，我写了毕设剧本，想请您……提提意见。”
他声音有点抖，鼻尖冒汗。
陆川也递上文件夹，页面整洁，标题打印着《黑洞》：“司老师，这是我的研究生作业，也想请您指正。”
他站得笔直，像汇报工作，但眼神里藏着期待。
司齐接过两本本子，先翻了翻《小武》——剧本是手写的，字迹工整。
“讲什么的？”
贾章柯眼睛一下子亮了，语速飞快：“90年代山西县城，一个小偷叫梁小武，昔日的哥们儿发财了，跟他划清界线，他用偷来的钱谈恋爱，结果姑娘嫌他穷；回家爹妈嫌他丢人。最后被抓，铐在街头让人围观……拍的是被时代甩出去的边缘人。”
司齐点头，手指敲了敲剧本：“切入点好。用小偷当镜子，照见时代真相——小武不是分享红利的人，是被新规则淘汰的人。”
贾章柯狠狠点头，像找到了知音：“对！就跟你的《hello，树先生》一样，树先生就是被时代甩出去的边缘人，我特别喜欢你的这部作品。”
对于贾章柯喜欢《hello，树先生》，司齐一点儿也不意外。
贾章柯喜欢拍摄的对象就是下岗职工，农民工，小偷，失业青年，这些不体面的人，被时代快车甩在站台上的人。
他们不是时代红利的分享者，而是时代转型的代价、被遗忘的边角料。
大部分好莱坞式的商业片都是拍英雄、富豪、股票经理，最次也是都市精英白领。
他的切入角度明显是和商业片反着来的，注定没什么商业性和票房潜力。
司齐哈哈一笑：“哈哈，你将来要是成大导演，《hello，树先生》就给你拍。”