就差一句“威震天变身”了。
身旁的斯皮尔伯格已经捂住了双眼。
乔治·卢卡斯找补道，“当然了，这只是未渲染的状态，如果我们开始渲染，光泽、纹理、肌肉，这些都不算是难题，只是需要时间。”
钟山直接问，“一帧图像需要多久？”
“嗯，在占用一个工作站的情况下，一百个小时吧。”
八十年代末，美国的个人电脑时代已经开始了，但是对于工业光魔这种产业化应用来说，计算机生成图像（cgi）是一种需要海量运算的工作，所以都是通过工作站的形式开展，可以理解为一个加强型计算设备。
“那你们有几个工作站？”
“几十个。”卢卡斯说道，“当然，我们还有别的工作要做——”
斯皮尔伯格打断道，“这都不重要，加钱都能解决。关键的是运动姿态，运动姿态！”
钟山眨眨眼，试探道，“运动上面的问题，为什么不用动作捕捉解决呢？”
据他所知，动作捕捉在六十年代就发明出来了。
“动作捕捉？哈！”
听到钟山的话，斯皮尔伯格和卢卡斯都大摇其头。
卢卡斯笑道，“与其动作捕捉，还不如去找画师画画呢！”
原来，如今的动作捕捉虽然通过多年的发展，终于有了完善的体系和计算机软件系统，但是其中固有的问题几乎无法克服。
首先就是精度差，运动数据不够连贯。
“早期的动作捕捉使用的机械式外骨骼虽然精确，但只能记录轴向动作；现在改成了光学捕捉，但是记录设备每秒能够捕捉的数据点非常少，而且还容易因为身体遮挡丢失标记点……”
卢卡斯摊手，“这还不是最要命的，最要命的是，动捕系统无法自动识别标记点！你能明白吗！那一个个眼花缭乱的三维坐标点，需要动画师在电脑上一个个去分配、标记、还原，这他妈跟比转描都麻烦，更不用说还需要上百万美元来购买设备。”
斯皮尔伯格补充道，“等做完了之后，这些数据还需要计算机处理，清洗数据、绑定到三维模型上……这个过程，比渲染还要慢很多倍，是这样吧，乔治？”
“没错！”
乔治·卢卡斯看看钟山，“电影不是小说，可以让观众自己脑补画面，电影画面是需要预设的，做不到就是做不到。”
钟山把乔治·卢卡斯的话系统地思考了一遍，忽然捕捉到了几个关键。