竞对帕丁森有什么致命吸引力，难道他以为这样就能同时拥有两个女朋友？两人对于《小丑》独立电影的市场前景充满憧憬，始终如雕塑般一言不发的芬奇突然开腔：“如果没有希斯莱杰，我可能会说这是个不错的选角决定，起码是符合商业片逻辑的选择。”
“可希斯莱杰已经重新定义了小丑，让帕丁森挑大梁只会放大两人之间的差距，影迷会拿着放大镜观看这部电影的。”
罗素立马反驳：“《小丑》是一部纯粹的商业片，我们不考虑请西格蒙德弗洛伊德来当导演，把它拍成一部该死的精神分析电影。”
“那可太糟糕了。”芬奇叹气：“老实说我对超级英雄完全不感兴趣，cgi堆叠得再精美，也不过是给成年人看的动画片，电影就是电影！”
“小丑这个角色很值得深挖，诺兰在《黑暗骑士》将他的恶升华为一种纯粹的恶，他并非出于某种目的犯下恶行，只是出于对秩序的厌恶”
“没错，他渴望践踏文明社会的一切秩序！我觉得这一点值得被挖掘放大，那些在大城市住廉价公寓的年轻人会很有共鸣。”
李昂若有所思点点头：“有点意思。”
罗素依旧一脸不屑：“你不必把哲学理念强行塞入一部爆米花爽片，观众掏钱进入电影院是为了放松，而不是被某位自大狂导演按着脑袋听课。”
大卫芬奇的“暗黑电影哲学”可以说是当代好莱坞最具辨识度、最具攻击性也最冷酷的作者体系之一。他的作品几乎从不提供廉价的救赎、温暖或明确的道德安慰，而是以极致的控制欲、精密的影像语言对人性阴暗面进行外科手术式解剖。
他厌恶超英电影，因为在他看来，这个宇宙本质上不可信、不可救、也无需被拯救。
爽片也得拍出思想高度，这就是片商对他又爱又恨的原因。
芬奇无视反对的噪音，继续推销自己的电影哲学：“看看纽约街头那群一无所有的年轻人吧，他们被昂贵的房租压到窒息，他们看不起心理医生、技能不被承认、社交孤立、未来看不到上升通道其实他们最渴望的不是金钱或者权力，而是被看见、被听见、被尊重。”
“可偏偏社会没有为他们预留位置，他们只能在混迹网络社区，用极尽刻薄的文字发泄心中的怒火。”“从小丑视角切入进去，这一切都是秩序带来的压迫感，他们的位置已经被秩序锁死了。”“《小丑》压根不适合以爆米花商业片的方式呈现，延续希斯莱杰的演绎方式，那些极端压抑愤怒的年轻人会买账